김기덕, 황금사자상을 받다

김기덕이 베니스 영화제에서 작품상인 황금사자상을 받았다. 영화감독 김기덕이 한국 사회에서 감독으로 데뷰하고 해외해서 성공하고 다시 한국에서 철저하게 외면받는 지난 15년 동안의 과정을 보면 영화의 예술성이나 그의 철학과는 별개로 김기덕이란 사람의 의지력에 경의를 표할만 하다. 김기덕과 그의 영화는 보수주의자, 진보주의자, 그리고 여성주의자 모두가 싫어할 조건을 골고루 갖췄다. 

보수주의자들은 김기덕이 보여주는 비천하고 남루하며 모순에 찬 현실을 혐오했다. '봄여름가을겨울 그리고 봄'을 빼면 김기덕의 영화는 오리엔탈리즘에 소구하지 않는다. 그의 첫번째 작품인 '악어'에서 시작된 그의 관점은 일반적인 영화관객이 일상적으로 볼 수 없는 사회의 밑바닥에 가까운 지점에 있다. 임권택이나 박찬욱 혹은 홍상수와는 완전히 다른 지점이다. 그의 영화는 여성주의자들로부터는 혐오에 가까운 반응을 얻었다. 김기덕이 묘사하고 있는 남성 군상은 사회의 계급모순을 온 몸으로 표현한다. 그들은 계급상의 불가촉천민이고 그런 그들보다 더 하층민은 같은 불가촉천민에 속한 여성뿐이다. 김기덕의 영화에서 여성은 남성에게 계속 유린당하는데, 김기덕이 묘사하고 있는 세상에서 그러한 폭력은 자연스러운 일일 것이다. 폭력은 늘 강한 쪽에서 약한 쪽으로 흐르기 때문이다. 하지만 이런 현상에 '당위'를 부여하서 비난하기 시작하면, 정치적으로 올바를지는 모르겠지만, 영화적 설득력은 사라진다. 하지만, 여성주의자들은 계급모순이 남녀간의 불평등을 훨씬 압도한다는 사실을 인정하고 싶지 않았다. 김기덕은 여성주의자들에게 혐오의 대상이 되었고 차별이 옳지 않다고 생각하는 남성들에게도 불편함의 대상이 되었다. 그렇다면, 계급모순이 적나라하게 드러내는 김기덕의 영화는 진보주의자들로부터는 열광적인 찬사를 받았을까. 그렇지 않다. 김기덕의 영화는 그들로부터조차도 외면 받았다. 진보주의자들은 반여성주의자의 낙인이 찍히길 원치 않았고, 김기덕이 말하는 세계를 온전히 받아들일 정치적 인센티브가 없었다. 그래서, 김기덕은 결국 모두에게 외면받았다. 

한 해에 베를린 영화제와 베니스 영화제의 감독상을 석권한 전무후무한 영화 예술가가 돈이 없어서 영화를 찍지 못하고, 찍어도 걸지 못하고, 걸어도 외면 받는 상황에 처했다. 이쯤되면 김기덕 영화의 예술세계를 논하기 이전에 그의 삶자체가 분석의 대상이 될만한 가치를 가진다. 과연 누가 그렇게 세상과 맞서 그 정도로 자신의 의지를 관철하고 살 수 있을까.